Quatre films centrés sur des figures de Silicon Valley — Elon Musk, Mark Zuckerberg, Elizabeth Holmes et Sam Altman — sont attendus en 2026 et explorent, chacun à leur manière, l’ambition entrepreneuriale, la responsabilité publique et le lien entre un fondateur et l’institution qu’il incarne.
Silicon Valley au cinéma : genres et sujets
Les projets couvrent des genres différents : documentaire d’enquête, retour sur Facebook à travers ses lanceurs d’alerte, portrait intime d’une fondatrice avant son incarcération, et fiction dramatique inspirée d’une crise interne dans une entreprise d’IA. Deux films ont déjà été présentés en festival, les deux autres sont planifiés pour une sortie en salles plus tard dans l’année.
« Musk » — le documentaire d’Alex Gibney
Alex Gibney signe un documentaire de près de quatre heures qui examine la trajectoire d’Elon Musk à travers Tesla, SpaceX, l’acquisition de Twitter (aujourd’hui X) et son influence croissante en politique et dans les affaires publiques. Le film a été présenté à la Mostra de Venise avant d’être projeté au Festival de Toronto. Musk n’a pas participé au film et a dénoncé le documentaire sur X, tandis que Gibney le défend comme une analyse de l’influence publique et du comportement du milliardaire. Une sortie américaine en salles est prévue le 16 octobre.
« The Social Reckoning » — Aaron Sorkin sur Facebook et ses lanceurs d’alerte
Aaron Sorkin revient sur l’histoire de Facebook avec The Social Reckoning, qui se concentre sur les révélations de Frances Haugen et le travail de reportage du journaliste du Wall Street Journal Jeff Horwitz. Jeremy Strong incarne Mark Zuckerberg, Mikey Madison joue Frances Haugen et Jeremy Allen White campe Jeff Horwitz. Sony a programmé la sortie américaine en salles pour le 9 octobre. Le film met l’accent non pas sur la création de Facebook, mais sur les conséquences de la croissance de la plateforme et la manière dont l’entreprise a dû affronter le poids de son pouvoir.
« You Can See Everything » — Elizabeth Holmes dans les jours précédant la prison
Le documentaire de Nathan Fielder et Lance Oppenheim suit Elizabeth Holmes pendant les 34 jours qui ont précédé son entrée en prison, après sa condamnation pour avoir trompé des investisseurs dans l’affaire Theranos. Holmes et son compagnon Billy Evans ont invité les réalisateurs dans leur quotidien, donnant au film un accès inhabituel. Le projet, qui n’est pas un simple récapitulatif du scandale Theranos, interroge la présentation de soi et la responsabilité personnelle à un moment où les conséquences demeurent immédiates. Le film a été montré au Telluride Film Festival et doit sortir en salles en octobre.
« Artificial » — fiction sur la crise de direction chez OpenAI
Luca Guadagnino signe Artificial, une fiction qui dramatise la révocation puis la réintégration de Sam Altman au poste de PDG d’OpenAI en novembre 2023. Andrew Garfield incarne Altman ; Yura Borisov joue Ilya Sutskever, cofondateur d’OpenAI ; Monica Barbaro interprète l’intérim de PDG Mira Murati. La crise de direction, très médiatisée, a mis en lumière des tensions sur la gouvernance et la mission de l’entreprise. Artificial, distribué par Neon, doit ouvrir dans certaines salles américaines le 25 décembre ; sa forme narrative permet d’interpréter et de resserrer les événements pour en faire un drame centré sur les relations et le pouvoir.
Ce que ces films interrogent
Au-delà des sujets individuels, ces films posent des questions communes : le lien entre la réussite commerciale et l’influence politique, la responsabilité des entreprises technologiques, les limites du contrôle fondateur, et la capacité du public et des institutions à exercer un regard critique. Le choix du documentaire ou de la fiction transforme aussi la manière de traiter ces questions : les documentaires s’appuient sur témoignages, archives et enquêtes, tandis que la fiction offre la latitude d’interpréter les motivations et de structurer dramatiquement des événements publics.
Ces quatre titres donnent à voir comment Hollywood entend raconter des histoires où le pouvoir technologique et l’identité des fondateurs s’entremêlent, et testent la réception des spectateurs face à des récits déjà familiers des unes, des audiences et des tribunaux.
